Glossa

Antonio Soler   Villancicos

* Ogg's sonatas come over very attractively on the fortepiano
Michael Talbot, Early Music, November 2006.

Berlin Classics

Wilhelm Friedemann Bach   Flötensonaten

Dorian Recordings

Charles Dollé   Pièces de Viole avec la Basse Continüe
DOR-93246
(Petr Wagner)

* Jacques Ogg's telling and supportive harpsichord continue contribution leaves the subtleties of the solo part in clear relief ... (Robin Stowell, The Strad Magazine, October 2003 - cd reviews)

A. Vivaldi   Cellosonaten
RD 77909
(Anner Bijlsma)

* Het samenspel met Jacques Ogg is afgewogen en innig (D.v.T, Luister)

C.Ph.E. Bach   Complete flute sonatas
L 3284/85 
(Konrad Hünteler, Anner Bijlsma) 

* Es kommt hinzu, daß Konrad Hünteler und seine beide Mitstreiter geradezu optimal den 'sprachlichen' Gestus der Musik aufspühren. Immer wieder wird der Hörer damit konfrontiert, wie die drei Interpreten durch dynamische Akzente oder einen unerwartet drängenden Duktus jedes bloßen Ebenmaß aufbrechen. 

"Deutsche Schallplatten Preis"

* ...gelingt Hünteler und seinen Kollegen eine ungemein organische, in ihrer Lebendigkeit sehr natürlich wirkende Darstellung. Ihre genaue rhetorische Aufbereitung holt nicht mehr und nicht weniger aus dem Notentext heraus, als in ihm steckt, und in ihrer Detailgestaltung beweisen sie nicht Spitzfindigkeit, sondern die gelassene Souveränität von Kennern. ....dies garantieren nicht nur acht exzellente Holz- und Blechbläser, sondern auch eine erstklassige Continuogruppe . (Matthias Hengelbrock, Fono Forum 2/97) 

"Stern des Monats"

* Dit zijn levendige, verende uitvoeringen. Verzorgd samenspel en een goede totaalklank, gepaard gaand aan voldoende doorzichtigheid. (W.B., Luister 12/96)

'Il Concerto Palatino di Bologna'   
ACC 8861 D
(Concerto Palatino, Bruce Dickey, 
Charles Toet)

* Musikalisch läßt das Concerto Palatino keine Wünsche offen. Die dynamische Phrasierung, das messa di voce bei längeren Tönen, die flexible Handhabung 'guter' und 'schlechter' Noten und die vokale Klanggebung erhalten das Interesse auch bei häufugerem Hören lebendig. (Ibo Ortgies, Concerto 11/90)

C.Ph.E. Bach   Sonatas for pianoforte & flute 
CCS 0790
(Wilbert Hazelzet)

* 'Je sens que la musique doit avant tout toucher le coeur': combien Wilbert Hazelzet et Jacques Ogg parviennent superbement à mettre en application cet acte de foi du compositeur, et comme les confidences discrètes et suaves de la flûte du premier savent s'enchâsser avec délicatesse dans les fins entrelacs du second! Les deux interprètes distillent avec tact un jeu d'ombres et de lumières, d'élans et de retenue, tandis que les pièces pour clavecin seul accentuent encore l'intériorité de cette musique. (Jérôme de la Brosse, Diapason 3/91)

J.B. Boismortier   Sonatas   
GLO 5033
(La Fontegara)

* De Basso Continuo wordt afwisselend gespeeld door clavecimbel en orgel. Het smaakvolle continuospel van Jacques Ogg verdient aparte vermelding (Maarten 't Hart, Luister 3/90)

...dat demonstreert de schitterende wijze waarop de leden van het ensemble omgaan met deze werken. Een absolute must.....(F.d.H., Luister 9/92)
 

* Ein nettes Ding, diese schwirrende, elastische Interpretation.( Keyboards 10/91)
 

* über 15 Minuten zündende, virtuose Variationskunst: nur Ravels 'Bolero' ist besser! Auch die 12 Sonaten in Scarlatti-nähe fesseln dank ihres iberischen Folklore- und Tanzidioms - und dank Jacques Ogg. Auf einem klangschönen Instrument brilliert er mit Noblesse und Feuer - und ganz ohne aufgesetzten Manierismus (KPR, FonoForum 3/92)

* This disc is notable for two reasons. First, Ogg focuses on some of the most interesting of Haydn's early keyboard music, highlighting the diversity and originality of this repertory. Second, the quality of the performances is superb. Technically the playing is spectacular, at times suitably virtuoso (as in the scintillating finales of Hob.XVI:6 and 13) and always expressive. Throughout, the articulation is lively and varied, and the rhythmic interpretation is dynamic. Without mannerisms or a wayward pulse, rhythmic manipulation - from the most subtle of agogic accents to grander rhetorical gestures - becomes Ogg's primary vehicle of expression and, crucially, this is employed to highlight what is most distinctive and original in the music. Ogg's readings are always textually sound, but the playing is also spontaneous and imaginative. His improvisation is never lavish, but in the cadenzas for the slow movement of XVI:6 and especially in the restrained but highly imaginative improvised embellishments in the Minuet of XVI:13, Ogg's performance is the epitome of informed good taste. In short, this recording exemplifies what is most exciting about Haydn's early music in a performance that is truly memorable. (Bernard Harrison, Early Music 5/93)

* The range of affects is indeed startling, from demure (La Cottin) or pathetic (La Sylva, where Ogg makes the specified non-synchronization of hands convincing) to dignified (La Du Breuil), swaggering (La Boisson) or vigorously athletic (La Angrave): and Ogg brings them all vividly to life. This is a worthy celebration of Forqueray, very highly recommended (The Gramophone, 2/96)

* Par son jeu foisonnant et exigeant, Jacques Ogg se révèle le digne héritier d'un Leonhardt.....D'une maturité souveraine, et d'une intelligence acérée dans la construction du discours, il impose une conception maîtrisée des cinq suites, sans trop d'égard pour la joliesse du détail pour mieux magnifier la singularité du langage de Forqueray (Marc Desmet, Le Monde de la Musique, 6/00,) 

PRIX "CHOC"

* Het is fascinerende, 'experimentele' muziek die hier door Ogg met groot inlevingsvermogen in de vaak grillige gedachtensprongen wordt gespeeld. De klank van de gebruikte fortepiano (naar Gottfried Silbermann) staat nog dicht bij het clavecimbel, maar heeft wel de expressieve mogelijkheden van het 'piano en'forte'. en Ogg laat goed horen dat een componist uit die periode dat nieuwe effect gretig gebruikte. (H.Q., Luister 11/93)

* (in a comparison of 60 recordings:) Alle diese Einspielungen sind durchaus hörenswert, werden allerdings an musikalischer Stringenz und Charakter klar ausgestochen durch die Aufnahmen Ton Koopmans, Pierre Hantais und Jacques Oggs. Unter den Händen von Ton Koopman erfahren die Goldberg- Variationen eine unrastig drängende und durch die Vielzahl ergänzender Verzierungen verkräuselte Wiedergabe von einzigartige Konzentration und Intensität. Ästetisch ähnlich eindrucksvoll ist die Aufnahme des jungen Franzosen Pierre Hantai. Die musikalisch subtilste, ausgefeilteste und vielgestaltigste Cembalo- Interpretation aber gelang dem Niederländer Jacques Ogg. Wie Ogg mit Hilfe feinster agogischer Nuancierung jedem Motiv einprägsame Gestalt gibt, was alles er der Musik und besonders den virtuosen, sonst oft nur eilig durchgefingerten Satzen an Feinheiten abgewonnen hat, ohne dabei je den Blick aufs große Ganze zu verlieren, scheint mir bis jetzt buchstäblich konkurrenzlos zu sein. ...ein Juwel an fantasievoller musikalischer Ziselierung die Aufnahme mit Jacques Ogg (Ingo Harden, Fono Forum 3/00)

* Het gaat om een anoniem Weens of Zuid-Duits instrument uit de collectie van Edwin Beunk. Deze vleugel klinkt zeer overtuigend onder de handen van Jacques Ogg, een fortepianist en klavecinist die in feite niet de bekendheid heeft die hij blijens zijn kwalitatief hoogwaardige spel verdient. (C.L.,pianobulletin 1/94)

* Ogg laat het eigene van de klank van dit instrument goed uitkomen. Als geheel is dit een geslaagd pleidooi voor de onuitputtelijke wereld van Haydns pianosonates (H.Q.,Luister 1/95)

* Alle nuances worden recht gedaan door dit Nederlandse trio: gaaf op elkaar reagerend ensemblespel, speels en expressief (Hans Quant, Luister 9/92)* Lichtvoetig en virtuoos, zonder nodeloze moeilijkdoenerij bepaalt Ogg (op een fraai klinkende Weense fortepiano uit 1790) de lijn (E.B., Disk 9/92)

* De drie instrumentalisten produceren een voortreffelijke klankbalans gepaard gaande aan puntgaaf samenspel. De superieure vertolking groeit uit tot een waar klankjuweel. (A.H.,Luister 11/93)
 

* Het ensemble dat zich hier presenteert, is goed thuis in dit soort kamermuziek. Opvallend is vooral de goede verzorging van de ornamentiek. (J.S., Luister 9/94)
 

* Het fascinerendste stuk is natuurlijk weer van de grillige Carl Philipp Emanuel, de fantasie voor klavier en viool. De uitvoeringen maken elk deel een belevenis, soms in muzikale inventiviteit en voortdurend in spel- en klankkwaliteit (H.Q., Luister)

* Performances and recorded sound on this disc are beyond reproach. An excellent assemblage. (William Youngren, Fanfare 3-4/95)

* Besonders delikat ist das Fortepiano von Paul McNulty nach einem Stein- Modell: Der trockene, klare Klang paßt hervorragend zu dieser Musik. (Mathis Osborne, Alte Musik Aktuell, 11/95)

* On doit saluer Jacques Ogg qui, tant dans son rôle d'accompagnateur (les récitatifs de l'«Andante» de la Sonate pour flûte de JCF) que de soliste, sait surprendre et transformer ces musiques en moments troublants ou l'émotion se dévoile. (Michel Laizé, Repertoire)

* De uitvoeringen doen recht aan de aanstekelijke virtuositeit van de snelle delen en de expressiviteit van de adagio's. De glansrol is voor traversospeler Wilbert Hazelzet (H.Q.,Luister 10/96)

* Wilbert Hazelzet has done it again... Every new recording by Wilbert Hazelzet is a treasure, and this one is no exception. Mr. Hazelzet combines a phenomenal facility on the two-key flute with an expressive style that, from the very first measure on, penetrates straight to the heart. Mr. Hazelzet's command of dynamics, breath-control and ornamentation (the latter is an organic part of his playing) surpass that of any other flutist currently before the public, and the music of Kleinknecht is the perfect vehicle for him. Buy this disc and prepare to be amazed and delighted. (C.B., Continuo, 4/98)

* Harpsichordist Jacques Ogg acquits himself equally well on his two solo outings (Blankenburg and Bustijn). In the Blankenburg his crisp incisive playing pinpoinys each entrance of the voices in the cerebral, idiosyncratic fugue. he performs the Bustijn with a keen awareness of the stylistic niceties of French music. (Elliott S. Hurwitt, Fanfare, 1-2/94)

* ....en nous revelant avec plus de fougue et de créativité une fugue de Quirinus van Blankenburg et une suite - assez buxtehudienne - de Pieter Bustijn, deux musiciens qui, surtout le second, n'encombrent guère les rayons des disquaires. (Jean-Luc Macia, Diapason 2/94)

* Ricardo Kanji is een stijlvolle en virtuoze solist. Continuo en medesolisten omspelen hem met stuwend en kleurrijk spel (H.Q., Luister 4/95)

* This is a delightful new experience: new because it claims to be the first recording of these youthful compositions, full of charm and intimate warmth; delightful, because Jacques Ogg is a highly responsive artist whose neatness of delivery is linked to real identification with the music. His little cadenzas combine excellent invention with a strong instinct for appropriate development. (Stephen Daw, Early Music Revieuw, 2/96) 

* ...ce programme nous fait toutefois une superbe prestation de Jacques Ogg et des Eléments, qui savent auréoler ces pages de fantaisie et de dynamisme, en en détaillant les contours (Sophie Roughol, Repertoire)

* Les interprétations vigoureuses et incisives de Jacques Ogg, les sonorités épicees des instruments d'époque qui accompagnent le soliste font apparâitredes points communs entre ces partitions et celles de Carl Philipp Emanuel. (Jean Dupart, Diapason)

* Soloist is a stellar ensemble player and a good soloist as well.Johann Christian Bach, undervalued till now, finds his ideal advocates in Jacques Ogg and Les Eléments Amsterdam. Very highly recommended. (Elliot S. Hurwitt, Fanfare 6/96)

* Hier herrscht eine spritzige, vibrierende und in den Strukturen angenehm aufgerauhten Umsetzung dieser inspirierten Concerti. (Andreas Friesenhagen, Concerto)

* Alle lof voor de bijzonder mooie opname (F.d.H., Luister 5/97)
 

(The Orchestra of the 18th Century, Frans Brüggen)

Gala Concert  
434 135-2

* Het orkest speelt prachtig, met mooie obligaatpartijen en een vaan kamermuzikale touch. Van de uitvoeringen 'auf Originalinstrumenten' is dit wat mij betreft momenteel de mooiste opname. (C.v.Z., Luister 10/93)

* Hier blijft niets te wensen over. (H.Q. Luister 8/95) 

"10"

* Ook hier zorgt Brüggen weer voor die unieke koppeling van orkestrale fijnzinnigheid aan een vloeiende frasering. (J.A.B., Luister 11/97)
 

* Dramatiek, expressie en klankschoonheid zijn de ingrediënten die hier om de voorrang strijden. Het orkest is van een verbijsterende virtuositeit. De beheersing van de beweging, de klank en de vele fraaie soli maken het beluisteren tot een genot dat niet lang genoeg kan duren. (H.Q., Luister 9/94) 

"10"

* Het orkest is in topvorm, met volmaakte souplesse wisselen blazers- en strijkerspassages elkaar af of versmelten in een prachtig homogeen klankbeeld. (H.Q., Luister 12/94) 

"10"

Palestrina/Bach   Missa sine nomine 
CDC 7 54455 2 
(Concerto Palatino, Bruce Dickey, Charles Toet)
 

C.W. Gluck   Orfeo ed Euridice 
SX2K 48 040
(Michael Chance, Nancy Argenta, Tafelmusik Toronto)
 

GLOSSA

J.S. Bach   The flute sonatas
GCD 920807
(Wilbert Hazelzet, Jaap ter Linden)

J. Hotteterre   Ecos Fidelles 
GCD 920801
(Wilbert Hazelzet, Jaap ter Linden)

* Al die verschillende kleuren schildert Wilbert Hazelzet op eenvoorbeeldige wijze met zijn traverso. Alles valt daarbij op zijn plek: de charmante versieringen, de vrijheden, de inégalité, expressieve subtiliteiten, de lieflijke toonvorming, de opvallend grote dynamische nuances en een perfecte beheersing van het instrument. Ook Ter Linden, Junghänel en Ogg getuigen bij de invulling van de continuo-partijen van een uitstekende smaak, 'le bon gout'. (D.L., Luister 4/97) 

"10"

* Gerade diese Vielfalt des Ausdrucks zwischen galant-geschmeidigen und emotionell 'aufbrausenden' Momenten macht die Aufnahme von Wilbert Hazelzet und seinen ausgezeichneten Continuo-Partnern hörenswert, denn diese Einspielung bietet nicht sosehr eine 'angenehm anzuhörende' Traversflöten-musik des französischen barock (davon gibt es beileibe nassenhaft viele), sondern vielmehr eine Wiedergabe voller aufregend kontrastreicher musikalischer Charaktere (Eva Pintér, Fono Forum 2/97)

* No CD in recent memory represents as complete an immersion in the spirit of the French baroque as this one. Flutist Wilbert Hazelzet produces some very beguiling, expressive sounds in his low-pitch Hotteterre copy. He is supported by three outstanding musicians who are experts on their respective instruments. (Continuo, 1/97)

* Que dire de l'interpretation de Wilbert Hazelzet sinon qu'elle nous transporte vers d'autres sphères où règnent le plaisir, la delicatesse et l'émotion? L'équipe du continuo participe à ce rêve poétique avec le même souci de la justesse stylistique telle qu'on peut l'imaginer actuellement au service d'une musicalité vive et douce à la fois. (Michel Laizé, Repertoire 1/97) 

* ...and its unusually dark and fruity sound is well matched to the music which, though it offers its fair share of lively moments, often shows in addition a melancholy side which can be deeply moving. Hazelzet's eloquent, unshowy playing does the music nothing less than excellent service, and he is helped by discreet and nicely varied continuo accompaniments. (LK, The Gramophone, 3/97) 

Caecilia-Prize Belgium

* El flautista Hazelzet, artífice en tiempos de una integral de las del maestro que sigue siendo indispensable, se anota un bonito tanto ahora con esta selección sin competencia entre las de los alumnos, rodeado de un continuo magníficamente avenido, generoso en la expresión y en la invención. (Jesús S. Villasol, Scherzo 5/97)

* Virtually every note is an event; one listens with rapt attention to hear what ornament or musical turn he will apply next to enliven the musical experience. And yet, this intensely expressive playing is never self-indulgent and always at the service of the music. Jacques Ogg is an able partner to Mr. Hazelzet's flight s of fancy (half of the sonatas recorded here are written for cembalo obbligato, the other half for basso continuo) and also contributes a solo - the craggy f-minor fugue of Kirnberger (C.B., Continuo 10/97)

* over de kwaliteit van de uitvoering kan ik volstaan met de woorden: prachtig gespeeld, stijlvol en evenwichtig. (N.K., Luister 2/99)

* Música en la que también hay destacado lugar para la poetica más sentimental, como ocurre en los meláncólicos tiempos lentos, plenos de una hondura que bien ha podido motivar el título del disco - Reflexions......Los cuatro dictan una lección de musicalidad, exquisito gusto interpretativo, dominio absoluto del estilo y excelencia técnica sobre el instrumental barroco. (P.Q.O., Scherzo 5/00) 

"Disco del mes"

J.S. Bach   Perspectives   
GCD 920805
(Wilbert Hazelzet)

* ...quíl ságit d'un magnifique enregistrement. ... Les deux partenaires se connaissent depuis longtemps et leur complicité n'est jamais prise en défaut. Ils ont adopté le 'diapason français".

* wat een goddelijk ensemble is het toch. (Franz Straatman, Trouw 11/98)

L. Boccherini   Sei Sonate di Cembalo e Violino Obbligato (op. 5)
GCD 920306
(Emilio Moreno)

* Instinktsicher und virtuos setzen sie den Charme, die spritzige Eleganz und das gelegentlich vulkanisch aufbrechende Temperament dieser Musik ins rechte Licht, ohne je zu übertreiben oder andererseits akademisch zu werden. So bleibt ihre Atmosphäre gewahrt: geistvolle Unterhaltung auf höchstem Niveau.
(Detmar Huchting, Klassik Heute, 01.11.2001)